山园小梅这首诗运用了哪些手法

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红绡不知数。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

澄鲜: 清新。 南朝 宋 谢灵运 《登江中孤屿》诗:“云日相辉映,空水共澄鲜。”

ps.着亦读zhuo,读作昨。

词句注释

忆着:(网友见面见面乙意见)神思。心向往之。

  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,可能性梅之色、梅之香这人 充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽全部还会会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面充裕变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

忆着江南旧行路,酒旗斜拂堕吟鞍。

山园小梅二首

  尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,才能 咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,亲戚亲戚亲戚亲戚朋友看过的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一两个多梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生所以 我绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

⑶暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。

诗人具体写梅画梅时,反衬,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这这人 也是为这人 赏家所忽视的,正是通过这这人 ,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。

宋 文同 《惜杏》诗:“北园山杏皆高株,新枝放花如点酥。” 宋 苏轼 《蜡梅赠赵景贶》诗:“天工点酥作梅花,此有蜡梅禅老家。”

作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不想说草草赋梅:“未须草草赋梅花,哪几个骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可能性这联不得劲出名,所以 “疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,所以 我充满了五种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正可能性才能 ,该诗才有着强烈的现实感,让我感到很真实,回到它的起始具体情况,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,虽然让亲戚亲戚亲戚亲戚朋友展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。

  作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作土办法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是功成名就 怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主所以 我继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋所以 我那先 诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,上面自命清高的标榜,也虽然有唯恐不为人知的味道。

全诗之妙在于脱略花之形迹,着意写意传神,因而用侧面烘托的笔法,从各个深层渲染梅花清绝高洁的风骨,这人 神韵虽然所以 我诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,才能 咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,亲戚亲戚亲戚亲戚朋友看过的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一两个多梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生所以 我绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。

霜禽欲下先偷眼⑷,粉蝶如知合断魂⑸。

以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是什么 的说说是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情是什么 的说说由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不想说檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,亲戚亲戚朋友说别具风情,根本不想说音乐、饮宴那先 热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。

这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一两个多“独”字、一两个多“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生所以 我绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。

其一

颔联是最为世人称道的,它为亲戚亲戚亲戚亲戚朋友送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样充裕情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把亲戚亲戚亲戚亲戚朋友带到一两个多“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把亲戚亲戚亲戚亲戚朋友引进一两个多“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗所以 用说是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又才能 全部的诗篇,未能构成了一两个多统一和谐的主题、意境,感触才能主人公的激情,故严重不足感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。

⑸合:应该。

2、 生丝织物 如:绡巾(丝巾,薄纱巾);绡衣(用绫绡制成的衣裳)

点酥:点抹凝酥。

  从意象构造的深层言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。

绡: 1、 生丝。

  颔联是最为世人称道的,它为亲戚亲戚亲戚亲戚朋友送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样充裕情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把亲戚亲戚亲戚亲戚朋友带到一两个多“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把亲戚亲戚亲戚亲戚朋友引进一两个多“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句所以 用说是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又才能 全部的诗篇,未能构成了一两个多统一和谐的主题、意境,感触才能主人公的激情,故严重不足感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。

《山园小梅二首》是宋代诗人林逋的组诗作品。这是两首咏物诗,其中第一首历来极为读者称道赞赏。此诗开头先写梅花的品质不同凡花。颔联二句历来被读者誉为咏梅的绝唱。在这人 联诗中,从姿态和香气上完美地表现出梅花的淡雅和娴静。颈联从霜禽、粉蝶对梅花的态度,侧面加强前一联描绘出来的梅花的美。最后说可以 亲近梅花的,幸喜还有低吟诗句那样的清雅,而不想说要酒宴歌舞所以 我的豪华。作者在这里赋予梅花以人的品格,作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。全诗着意写意传神,采用侧面烘托的土办法,渲染梅花清绝高洁的风骨,极富神韵。

剪绡零碎点酥乾,向背稀稠画亦难。

其二

⑷霜禽:一指“白鹤”;二指“冬天的禽鸟”,与下句中夏天的“粉蝶”相对。

日薄: 日色暗淡。 宋 欧阳修 《黄杨树子赋》:“日薄云昏,烟霏露滴,负劲节以谁赏,抱孤心而谁识!”

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间才能此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园或者 是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是五种何等充裕的宁静与充实的美丽。

酥: 酪,用牛羊奶制成的食物:酥酪。酥油。

  诗人具体写梅画梅时,反衬,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这这人 也是为这人 赏家所忽视的,正是通过这这人 ,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。

可能性说首联是作者对梅花所发的感喟,才能 颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这人 联亲戚亲戚朋友说把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一两个劲为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不想说草草赋梅:“未须草草赋梅花,哪几个骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。

⑹微吟:低声地吟唱。狎(xiá):亲近而态度不庄重。

从第二首诗意来看,林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花,视梅花为天酬僧隐的独特风物的,表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响,梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。

  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不想说草草赋梅:“未须草草赋梅花,哪几个骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可能性这联不得劲出名,所以 “疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,所以 我充满了五种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正可能性才能 ,该诗才有着强烈的现实感,让我感到很真实,回到它的起始具体情况,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,虽然让亲戚亲戚亲戚亲戚朋友展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。

从意象构造的深层言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。

颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,可能性梅之色、梅之香这人 充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽全部还会会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面充裕变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。

从甘:(网友见面见面甲意见)从来情愿。春至晚,春作早,朝讲。与下句霜气渐深,应该胆怯文法合,自然疑问,拟人出之。

其二注释:

  梅妻鹤子的来历:林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以 他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。

⑵疏影横斜:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。

赏析二

赏析一

澄鲜祇共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看。

紫鹃放下绡帐,移灯掩门而去。——《红楼梦》

众芳摇落独暄妍⑴,占尽风情向小园。

幸有微吟可相狎⑹,不想说檀板共金樽⑺。

⑴众芳:百花。摇落:被风吹落。暄妍:明媚美丽。

点:点抹

首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间才能此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园或者 是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是五种何等“充裕的宁静”与充实的美丽。

疏影横斜水清浅⑵,暗香浮动月黄昏⑶。

  作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。土办法林逋“梅妻鹤子”的情趣,还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味着深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了上面。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。

ps:从酣。甘异体字酣,且形近。

日薄从甘春至晚,霜深应怯夜来寒。

林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以 他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。

⑺檀板:演唱时用的檀木柏板,此处指歌唱。 金樽:豪华的酒杯,此处指饮酒。金樽:金杯。[2]

作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作土办法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是功成名就 怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主所以 我继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋所以 我那先 诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,上面自命清高的标榜,也虽然有唯恐不为人知的味道。

林逋这两句诗所以 用说是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又才能 全部的诗篇,未能构成了一两个多统一和谐的主题、意境,感触才能主人公的激情,故严重不足感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。

堕吟鞍:(网友见面见面乙意见)梅花堕吟鞍。

剪:剪成零碎

半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。——白居易《卖炭翁》

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